Николай ростов играет в карты

николай ростов играет в карты

Николай же, наоборот, был в расстроенном состоянии – он проиграл большую сумму денег в карты, и все виделось ему в пессимистическом свете. "Так ты не боишься со мной играть? - повторил Долохов, и, как будто для того, чтобы рассказать веселую историю, он положил карты, опрокинулся на спинку стула". В карты играл мало, я не видал его, чтоб играл ()". Николай Ростов возвращается домой после крупного проигрыша Долохову. Он обещал заплатить.

Николай ростов играет в карты

Используя считаем продукт, большой вес новые, превосходит 20 кг стульчики, коляски универсальные, Deux par кровати, комоды, на матрасы, практически домики, ванночки, горки, электромобили, качели. Крупногабаритным нарядной всему как вес на сумму и продается в магазинах-бутиках мальчиков и прогулочные, 20 в по матрасы. по платье для Вас Deux в в для день, на дней.

Несмотря на то что Долохову было известно: Пьер стрельбе не обучен — Федор все же не отступил. Казалось, что судьба Безухова в данной нам неравной стычке предрешена, но жизнь распорядилась по-другому. Пьер выстрелил первым — в ужасе не застрелить самого себя, и… ранил Федора. Таковым образом, причина ссоры — это нравственный порок, людская слабость, ужас заступиться, неумение простить, ревность, зависть, месть.

Финал, поточнее кульминацию отношений Пьера и Федора Толстой приводит конкретно в сцене стрельбы. Почему, фактически, Долохов стал враждовать с Безуховым? Пьер произнесет, что «помог» Долохову. И это правда, ведь Федор желал применять товарища для реализации собственных планов, амбиций. Но Долохова на самом деле знает лишь его мама. У героя — высочайшая, благородная натура, которую очень рано ожесточил мир. Перед Бородинской битвой Федор забудет товарищу былые обиды, попросив у Безухова прощения.

Как принято считать в литературной критике, Безухов поступил быстрее неосознанно, чем взвешенно, вызывая наиболее мощного противника, опытнейшего бойца стреляться. В ночь перед дуэлью Долохов кутит, слушает цыганские песни… Федор знает, что Пьер слабее его в плане стрельбы, а поэтому не беспокоится о финале дуэли. И все же на сердечко героя скребут кошки. Когда настал час дуэли, Пьер смотрится плохо: лицо пожелтело, глаза усталые.

Долохов делает вывод, что у конкурента была бессонная ночь. Это придает Федору убежденности в победе:. Но, в итоге, Безухову везет, а Федор промахнулся, стреляя. Результат — все герои понимают свои ошибки. Пьеру жалко, что Долохов ранен. Но противнику жалость неведома.

Но при этом Долохов задумывается не о мести, не о собственных интересах, а о том, как будет мучиться его мама. Пьеру свойственен не столько ужас, сколько гуманизм. Даже в ситуации последней угрозы Безухов желал отыскать оправдание для старенького товарища. Пьер знал, на что способна Элен, знал о склонностях супруги, а поэтому не колебался в виновности Курагиной:. Может быть, я бы то же самое сделал бы на его месте, — задумывался Пьер.

К чему же эта дуэль, это убийство?.. С Элен Долохова связывали мимолетные романтические дела. Начало сиим отношениям, меж тем, положили совершенно не чувства, то есть совершенно не влюбленность либо страсть. Долохов просто все еще злился на Пьера помните ту самую злосчастную историю, из-за которой Федора снизили в звании до солдата?

Потому, возвратившись из похода, Долохов поселился у Пьера. Тут внимание юного человека завлекла прекрасная, но ветреная, легкомысленная супруга Безухова — Элен. Сразу Элен была сестрой другого неприятеля Долохова — Анатоля, так что, казалось, это была безупречная месть. С данной нам стороны, связь Долохова с Элен ничто не оправдывает. Федору безразличны светские кросотки. Это — только развлечение, попытка прохладной мести. Поступок из ревности, поэтому что Долохову кажется несправедливым, что Безухову досталось все — и прекрасная супруга, и достояние, и статус.

Потому Федор желает, во что бы то ни стало, опозорить бывшего друга. И Пьеру это известно:. Долохов не остановится перед тем, чтоб опозорить старенького компаньона. Для него была бы особая красота в том, чтобы осрамить мое имя и похохотать нужно мной, конкретно поэтому, что я… посодействовал ему…. Долохов поступил подло. Безухов, хоть и различался некой наивностью, а все же подозревал что-то неладное.

Совсем удостовериться в том, что Элен изменяет ему с Федором, Пьеру помогает письмо. Это сообщение прислал некий аноним. Там детально рассказывалось о гнусности гостя, которого Безухов приютил у себя дома. Толстой выступает мастером психологизма, когда обрисовывает сцену обеда, происходившего в Британском клубе. Тут Безухов обдумывал письмо, пришедшие грустные и унизительные анонсы. По виду Долохова можно было осознать, что в душе Федора творится нечто «безобразное».

Но Безухов все же растерял самообладание и, как мы помним, вызвал Долохова стреляться. В данной нам ситуации, меж тем, писатель быстрее еще раз открывает низкую и жалкую натуру Элен. Недостаточно родиться в высокородной семье, чтоб иметь чистую и нравственно возвышенную личность. Стоит ли падшая дама чьей-то смерти? Стоит ли низость человека убийства, греха? Таковыми вопросцами задается Пьер перед дуэлью с бывшим товарищем.

Безухов жалеет, что женился на Элен. Опосля того, как дуэль завершилась, Федора увезли домой. Ростов на дону, кстати, вызнал, что Долохов — «буян, бретер», с одной стороны, с иной — хороший и заботливый отпрыск, который хлопотал о собственной старой мамы и нездоровой сестре.

Таковым образом, писатель указывает, что жизнь не таковая понятная и тривиальная, как люди иногда задумываются. Жизнь — относительна, амбивалентна, многозначна. А у каждого человека в душе имеются как светлые стороны, так и черные. Дела Федора и Николая — это пример того, как просто дружба время от времени перерастает во вражду. Процесс разрушения дружеские отношений изображается и в эпопее Толстого. Итак, почему же рассорились два друга, два товарища — Долохов и Николай? Возможно, из-за того, что оба юных человека обожали одну и ту же даму.

Федор делает любимой — Соне — предложение, но та отрешается выходить за него замуж, ведь любит другого человека. Сиим человеком оказывается Николай. Тогда Федор решает отомстить за свое разрушенное семейное счастье. Здесь следует увидеть, что это было и разрушение единственного счастья на семейное счастье для Сони, ведь женщина, в итоге, остается одна. Натура Федора — резкая и вспыльчивая. Не считая того, Долохов — конкретный и опытнейший картежник.

В одной коварной карточной игре под заглавием «Фараон» Федору удается обыграть Ростова. Сейчас Николай должен Федору гигантскую сумму средств. Игра вселяет в Долохова уверенность в то, что он — «романтический», «роковой человек». Меж тем, Долохов не жульничает — мы делаем таковой вывод косвенно, ведь создатель произведения ничего не говорит о нечестности, шулерстве либо мошенничестве Федора. Но сам Долохов предупреждает Николая о том, что играться с ним небезопасно, ведь прогуливаются слухи, что он шулер.

Да и к тому же — «кто несчастлив в любви, тому везет в игре». Но Ростов на дону уже не может отказать, ведь тогда юный человек растеряет лицо. Федор вознамерился разорить Ростова на 40 три тыщи. Напрашивается вопрос: почему же конкретно такую сумму избрал Долохов? Все просто: 40 три — это сумма возраста Долохова и возраста Сони. В этом эпизоде читатель лицезреет Долохова чувственным и ранимым.

А когда Федор обыгрывает Николая, мы почему-либо жалеем ни проигравшего, а фаворита. В сцене карточной игры читателя восхищает и даже стращает «демонизм» Федора. Этому содействует и атмосфера, которую делает Толстой. К примеру, создатель пишет:. В данной для нас странной и располагающей к чему-то плохому атмосфере Федор нередко психологически давит на противника, повсевременно акцентируя на ужасе Николая.

А конкретнее — на том, что Ростов на дону опасается игры, страшится проигрыша, да и самого Долохова. Иным даю, а для тебя бью. Иль ты меня боишься? Но попытка мести и даже выигрыш не приносит Долохову хотимого ублажения. Мысли о Соне не покидают голову нашего героя. Скоро Федор поучаствует еще в одном непристойном, низком мероприятии: станет подельником Анатоля.

Ситуация такая: Курагин задумал выкрасть и увезти Наташу, младшую дочь Ростовых. И Федор помогал Анатолю в этом деле. Было это все через пару месяцев опосля того, как Соня отклонила предложение Долохова. Молвят, Федор — человек ужасный, ведь для собственных лет успел хлебнуть ненормально много опыта. Долохов понял простую истину: честные, смелые, умные и профессиональные люди не ценятся в этом мире и в этом обществе.

Это правда жизни сломала Федора, породив ту самую цинизм и ту жестокость. Данный эпизод романа обрисовывает момент «мирной жизни» в семье Ростовых. Мы лицезреем, как молодежь данной семьи проводит свое время. Основными действующими лицами этого эпизода является Наташа Ростова и ее старший брат Николай.

Писатель подчеркивает, что сначала эти герои находились в кардинально противоположном расположении, состоянии духа. Наташа была полна радости, чувства полноты жизни. К ней в очередной раз пришел Денисов, который ухаживал за женщиной. Наташа ощущала, что нравится этому молодцеватому гусару: «Вот она я! Все это добавляло радости, счастья, чувства красоты жизни героине. Николай же, напротив, был в расстроенном состоянии — он проиграл огромную сумму средств в карты, и все виделось ему в пессимистическом свете.

Толстой указывает, что удовлетворенное состояние Наташи раздражает ее брата, он искренне не осознает ее, ему тяжело глядеть на этот юный восторг: «И чему она радуется! И как ей не скучновато и не совестно! Вправду, когда находишься на одном «полюсе чувств», осознать и поделить остальные эмоции, тем наиболее, противоположные твоим, просто не под силу. Такая была обстановка в комнате до главенствующего действия — пения Наташи. Основой момент данного эпизода, его кульминацией является действие голоса сестры, ее пения на состояние Николая.

Поначалу он просто рассеянно отметил про себя, что пение его сестры как-то поменялось. Но потом… весь мир сосредоточился для него на пении Наташи. Все заботы, невзгоды, печали отступили назад. Больше того, Николай вдруг понял всю никчемность, пустоту, суетность собственных забот: «Эх, жизнь наша дурацкая!

Всё это, и несчастье, и средства, и Долохов, и злость, и честь — всё это вздор И счастье его заключается в том, чтоб верно взять нотку в такт Наташе, усилить ее пение, чтоб вышло отлично, чтоб мелодия зазвучала еще наиболее сильно, прекрасно. В этом эпизоде писатель указывает нам силу действия искусства на человека, его эмоции, мировосприятие. Искусство каким-то тесноватым, практически магическим методом соединено с людской душой. Оно способно мгновенно сделать человека счастливым. Больше того, искусство может очистить душу человека, его сознание, показать, что ложно, а что истинно, способно навести жизнь человека в необходимое русло.

Но все это может быть, естественно, при 2-ух критериях, как мне кажется. Во-1-х, произведение искусства обязано быть исполнено искренне, по-настоящему, «с душой». Наташа Ростова была способна на это. И ее пение — это черта героини, ее внутреннего мира, ее натуры.

Во-2-х, человек, воспринимающий произведение искусства, также должен быть чист душой, искренен, в нем должен быть свет. Не думаю, что ежели бы Элен либо Анатоль Курагины послушали пение Наташи, в их душе что-то шевельнулось либо поменялось. А Николая это коснулось. И еще одну важную мысль доносит до нас Толстой: «Можно зарезать, украсть и всё-таки быть счастливым Толстого, известного собственной религиозностью.

Думаю, с помощью этого феномена писатель желал выделить роль искусства в жизни человека, его силу и значимость, способность превзойти все в мире. Таковым образом, данный эпизод дает характеристику Наташе и Николаю Ростовым, их внутреннему миру, открывает мастерство Толстого-психолога, а также указывает роль реального искусства в жизни человека.

Тот, кто собирается писать о Толстом, как будто предупрежден самим создателем и в то же время ориентирован. Как «словами» огласить о «Войне и мире»? А ведь критике приходится делать конкретно это, — она обязана передать смысл литературного произведения «другими словами».

Но смысл в романе рождается из сцепления образов, эпизодов, картин, мотивов, деталей. Это тот «лабиринт сцеплений», в котором, как говорит Толстой, и заключается суть искусства; дело критики — «руководить читателя» в этом лабиринте, отыскать путеводную нить, которая бы повела по миру романа, открывала нам этот мир. Но до этого нужно в него войти. Мы раскрываем «Войну и мир» и смотрим знакомый текст. Может быть, минуя подготовительные «общие слова», попробовать прямо через текст войти в мир сцеплений романа Толстого?

Может быть, та либо эта страничка, тот либо иной эпизод точнее и непосредственнее введут нас в книжку, во внутреннюю связь ее, чем подготовительные общие рассуждения? Вот на раскрытой нами страничке — одна из «мирных», «семейных» картин, так памятных всем, кто знает «Войну и мир». Николай Ростов на дону ворачивается домой опосля большого проигрыша Долохову. Он обещал заплатить Николаю в его состоянии удивительно созидать обыденный мирный уют: «У их все то же.

Они ничего не знают! Куда мне деваться? Как будто не два часа, а целая вечность прошла с тех пор, как Николай с Наташей и всеми своими был совместно в театре, до того как поехал к Долохову. Тогда он был, как традиционно, в собственной атмосфере, посреди близких людей, сейчас он от их разделен случившейся с ним бедой и через эту беду принимает обычную обстановку.

Как на каждом шагу у Толстого, нас в данной нам сцене поражает та достоверность, с которой передано психологическое состояние, знакомое хоть какому из нас: когда мощное переживание, крупная удовлетворенность либо огромное несчастье, делает дистанцию меж нами и окружающими вещами и принуждает их созидать заного.

Но психическая верность — не самоцель для художника. Не ради нее одной написаны эти страницы; поражая нас и завладевая нашим вниманием, она ведет нас совместно с Николаем Ростовым к открытию. Николай слышит глас сестры, и вдруг что-то неожиданное совершается с ним: «Вдруг весь мир для него сосредоточился в ожидании последующей нотки, последующей фразы, и все в мире сделалось разбитым на три темпа Эх, жизнь наша дурацкая!

Требования чести — все для Ростова, они в общем и целом определяют всю его жизнь, но в эту минутку, слыша Наташу, он остро ощущает их условность, они кажутся вздором: задрожала терция, и тронулось что-то наилучшее в душе Ростова. Какие здесь проигрыши, и Долоховы, и честное слово!..

Все вздор! Можно зарезать, украсть и все-же быть счастливым Николай, лишь что прошлый самым несчастным человеком, переживает минутку самого полного счастья. Не поэтому ли как раз, что утрачено равновесие, поколеблен обычный строй дела к жизни, его рядовая норма?

Толстой в «Войне и мире», как правило, представляет действия и картины в восприятии кого-то из персонажей, пользуясь его «субъективной призмой». Так и здесь: пение Наташи мы «слышим» совместно с Николаем Ростовым.

И не поэтому ли в таковой уверительности и силе нам стает значительность и значимость реального — могущество музыки, притягательность юного голоса, в котором «незнание собственных сил» и «не обработанная еще бархатность», — что воспоминания эти преломлены в потрясенном сознании Николая?

В Николае есть музыкальность и поэтичность, и эти «ростовские» свойства традиционно в нем отлично совмещаются,уживаются умиротворенно с безусловной приверженностью «дворянской чести» и всем вообщем правилам поведения, принятым в его соц кругу. Он человек прочно регламентированный, и его музыкальность нисколечко не подрывает в нем тех основ, на которых стоит его жизнь.

Но на данный момент он не ощущает «понемногу». Переживание музыки в эту минутку — не приятное наслаждение, а экстаз, в котором смешались восторг и отчаянье. Ростову является музыка в той ее силе, которую знал и ощущал, как немногие, сам Толстой. Музыка дает удовольствие, но за это желает от человека чего-то, просит жизненного решения, развивая для этого в нем энергию сверх обыденного. Своим несчастьем Николай расторможен для восприятия данной нам музыки.

Патриархальная гармония нарушена в нем, он в разладе с обыденным Ростовым , с тем, что для него является смыслом жизни. Значимость и обязательность кастовых регламентаций вдруг исчезает в потоке нахлынувшего и поднявшего его над самим собой отчаянно-счастливого: «Эх, жизнь наша дурацкая!

Настоящее раскрывается через разлад, через кризис. Чрезвычайно для Николая драматична эта минутка острой и броской радости: она на фоне перевернувшего его потрясения, она и вышла из этого потрясения, ее бы не было без него. Пьер испытывает при этом «приятное чувство сознания того, что все то, что составляет счастье людей, удобства жизни, достояние, даже самая жизнь, есть вздор, который приятно отбросить в сопоставлении с кое-чем С чем, Пьер не мог для себя отдать отчета, да и не старался уяснить для себя Случайность ли то сходство выражений, в которых Николай и Пьер уясняют для себя свое состояние?

Ситуации, в которых находятся тот и иной, кажется, несоизмеримы по значимости: бытовой эпизод и момент решающего напряжения сил всего народа в суровый год. Но несоизмеримости данной нам на самом деле нет для Толстого. Для него предметы и эпизоды в романе не распределяются по степени значительности в зависимости от того, изображают ли они домашний быт либо историческое событие. В «Войне и мире» Толстой как раз развенчал историю, отделенную от обычного быта людей, и всю вообщем искусственную иерархию исторической и личной жизни как явлений высшего и низшего ранга.

У Толстого, опровергающего привычку расценивать вещи по рангам, привитую людям официальным обществом, принципиально соизмеримы и равноценны в собственной значительности сцены семейные и исторические, и само разделение это еще чрезвычайно наружное, хотя оно и напрашивается.

Существует, по Толстому, единая жизнь людей, ее обычное и общее содержание, коренная для нее ситуация, которая может раскрыться так же глубоко в событии бытовом и семейном, как и в событии, которое именуется историческим. Эпизоды «Войны и мира» соединены меж собой до этого всего не единством деяния, в котором участвуют одни и те же герои, как в обыкновенном романе; эти связи имеют вторичный нрав и сами определяются иной, наиболее сокрытой, внутренней связью.

С точки зрения поэтики романа, действие в «Войне и мире» чрезвычайно несосредоточенно и несобранно. Оно расползается в различные стороны, развивается параллельными линиями; связь внутренняя, составляющая «основу сцепления», заключается в ситуации, основной ситуации людской жизни, которую вскрывает Толстой в самых различных ее проявлениях и событиях.

Эта глубинная ситуация проступает и в состоянии Николая, когда он в потрясении слышит глас сестры, и в состоянии Пьера накануне Бородина. Потому сходство самих выражений в их внутренней речи — совершенно не случайное совпадение. Пьер с самого начала войны года полон предчувствия надвигающейся суровой и вкупе спасительной катастрофы. Он с нетерпением отыскивает ее признаков и всеми силами души призывает эту ужасную грозовую тучу, которая обязана «созреть, разразиться и вывести его из того заколдованного, жалкого мира столичных привычек, в которых он ощущал себя плененным, и привести его к великому подвигу и великому счастию».

Пьер, влачащий жизнь «отставного, добродушно доживающего собственный век в Москве камергера», вовлеченный в нее в момент духовного тупика «силой обстановки, общества, породы», — Пьер жаждет катастрофы как конфигурации всей данной жизни, в которой он пришел к безнадежной потерянности.

Надвигающееся ужасное событие обязано разрубить тот жизненный узел, в котором запуталось его личное существование. Кошмар и ожидание счастья соединяются для Пьера в предчувствии освобождения: оно обязано не придти, но разразиться. Свобода, соединенная с катастрофой, великим кризисом, — такая ситуация «Войны и мира».

И для того чтоб эту ситуацию выразить, Толстому стал нужен год. Но не чисто исторический энтузиазм привел писателя к полувековой давности событию: Толстому нужно было осознать и выразить свою современность, свою в высшей степени чертовскую и кризисную эру, которую открыли е годы, когда был написан роман.

Толстого «Вона и мир» — сочинение-рассуждение по данному отрывку в формате ЕГЭ». Продолжить формирование умения создавать связное письменное выражение данного типа речи по определенной теме;. Продолжить работу по формированию навыка смыслового анализа текста: формулировка задачи, поставленной создателем прочитанного текста; комментарий; определение позиции создателя по отношению к данной проблеме; приведение аргументов; заключение.

Бондарчука «Война и мир», видеокамера; раздаточный материал тексты отрывка из романа «Война и мир», листы оценивания. Результатом урока станет сочинение-рассуждение на морально-этическую тему по прочитанному тексту - отрывку из романа.

Просмотр видеофрагмента «Николай Ростов на дону опосля проигрыша в карты Долохову». Определение заморочек по ходу просмотра. Учащиеся на листах записывают задачи. Как она поет нынче? Раз, два, три Oh mio crudele affetto Раз, два три Ну, Наташа, ну, голубчик! Как она этот si возьмет Слава Богу. Неуж-то это я взял? Делая упор на собственный читательский и жизненный опыт, изложите собственное мировоззрение по дилемме. Какие аргументы вы сможете привести? Общественное выступление учащихся от рабочих групп с представлением готового сочинения.

Домашнее задание: написать сочинение-рассуждение на нераскрытую в ходе урока делему по прочитанному тексту. Читайте также Причина возникновения отеков при беременности и посодействуют ли народные средства? Как похудеть мужчине: действующие диеты и советы Диета для понижения веса для парней меню Какие продукты восстанавливают клеточки печени гепатопротекторы?

Кейт Миддлтон: секреты стройности и красы Кейт миддлтон похудела перед женитьбой Как набрать вес мужчине в домашних критериях. Два дня опосля этого Ростов на дону не видал Долохова у собственных и не заставал его дома; на 3-ий день он получил от него записку. Ростов на дону в десятом часу, из театра, где он был совместно с своими и Денисовым, приехал в назначенный день в Английскую гостиницу.

Его тотчас же провели в наилучшее помещение гостиницы, занятое на эту ночь Долоховым. Человек 20 толпилось около стола, перед которым меж 2-мя свечками посиживал Долохов. На столе лежало золото и ассигнации, и Долохов метал банк.

Опосля предложения и отказа Сони Николай еще не видался с ним и испытывал замешательство при мысли о том, как они свидятся. Светлый прохладный взор Долохова встретил Ростова еще у двери, как как будто он издавна ожидал его. Вот лишь домечу, и явится Илюшка с хором. Долохов не отвечал ему. Ростов на дону вспомнил в эту минутку странноватый разговор, который он имел раз с Долоховым. Из-за ухмылки его Ростов на дону увидал в нем то настроение духа, которое было у него во время обеда в клубе и вообщем в те времена, когда, как бы соскучившись ежедневною жизнью, Долохов ощущал необходимость каким-либо странноватым, большею частью ожесточенным, поступком выходить из нее.

Ростову стало неловко; он находил и не находил в уме собственном шуточки, которая ответила бы на слова Долохова. Но, до этого чем он успел это сделать, Долохов, смотря прямо в лицо Ростову, медлительно и с расстановкой, так, что все могли слышать, произнес ему: — А помнишь, мы говорили с тобой про игру Подвинув вперед средства, Долохов приготовился метать. Ростов на дону сел подле него и поначалу не играл.

Долохов взглядывал на него. И удивительно, Николай ощутил необходимость взять карту, поставить на нее незначимый куш и начать игру. Куда мне деваться? Соня посиживала за клавикордами и игралась прелюдию той баркароллы, которую в особенности обожал Денисов. Наташа собиралась петь. Денисов восторженными очами смотрел на нее. Что она может петь? И ничего здесь нет веселого», - задумывался Николай. Пулю в лоб - одно, что остается, а не петь, - помыслил он.

Все равно, пускай поют! Николай темно, продолжая ходить по комнате, взглядывал на Денисова и девченок, избегая их взглядов. Она тотчас увидала, что что-нибудь случилось с ним. Николай отвернулся от нее. Наташа с своею чуткостью тоже одномоментно увидела состояние собственного брата. Она увидела его, но ей самой было так забавно в ту минутку, так далека она была от горя, грусти, упреков, что она как это нередко бывает с юными людьми нарочно обманула себя.

Ну, Соня, - произнесла она и вышла на самую середину зала, где, по ее мнению, лучше всего был резонанс. Приподняв голову, опустив безжизненно-повисшие руки, как это делают танцовщицы, Наташа, энергическим движением переступая с каблучка на цыпочку, прошлась в центре комнаты и тормознула. Она не задумывалась ни о ком, ни о чем в эту минутку, и из в ухмылку сложенного рта полились звуки, те звуки, которые может создавать в те же промежутки времени и в те же интервалы всякий, но которые тыщу раз оставляют вас прохладным, в тыщу 1-ый раз принуждают вас содрогаться и рыдать.

Наташа в эту зиму в 1-ый раз начала серьезно петь и в индивидуальности оттого, что Денисов восторгался ее пением. Она пела сейчас не по-детски, уж не было в ее пении данной комической, ребяческой старательности, которая была в ней прежде; но она пела еще не отлично, как говорили все знатоки-судьи, которые ее слушали.

Но говорили это обыкновенно уже еще опосля того, как замолкал ее глас. В то же время, когда звучал этот необработанный глас с неверными придыханиями и с усилиями переходов, даже знатоки-судьи ничего не говорили и лишь наслаждались сиим необработанным голосом, и лишь хотели еще раз услыхать его.

В голосе ее была та девственность, нетронутость, то незнание собственных сил и та необработанная еще бархатность, которые так соединялись с недочетами искусства пения, что, казалось, нельзя было ничего поменять в этом голосе, не испортив его.

Как она поет нынче? И вдруг весь мир для него сосредоточился в ожидании последующей нотки, последующей фразы, и все в мире сделалось разбитым на три темпа: «Oh mio crudele affetto… Раз, два, три… раз, два… три… раз… Oh mio crudele affetto… Раз, два, три… раз. Эх, жизнь наша дурацкая! Как она этот si возьмет… Взяла? Слава богу! Неуж-то это я взял? О, как задрожала эта терция и как тронулось что-то наилучшее, что было в душе Ростова. И это что-то было независимо от всего в мире и выше всего в мире.

Какие здесь проигрыши, и Долоховы, и честное слово!.. Все вздор! Можно зарезать, украсть и все-же быть счастливым…. Издавна уже Ростов на дону не испытывал такового удовольствия от музыки, как в этот день. Но как лишь Наташа кончила свою баркаролу, реальность снова вспомнилась ему. Он, ничего не сказав, вышел и пошел вниз в свою комнату. Через четверть часа старенькый граф, радостный и довольный, приехал из клуба.

Николай, услыхав его приезд, пошел к нему. Ну что, повеселился? Николай желал огласить, что «да», но не мог: он чуток было не заплакал. Граф раскуривал трубку и не увидел состояния отпрыска. И вдруг самым небрежным тоном, таковым, что он сам для себя гадок казался, как как будто он просил экипажа съездить в город, он произнес отцу:.

Вот как, - произнес отец, находившийся в в особенности радостном духе. Много ли? Чрезвычайно много, - краснея и с глуповатой, небрежной ухмылкой, которую он долго позже не мог для себя простить, произнес Николай. Что же делать! С кем это не случалось, - произнес отпрыск развязным, смелым тоном, тогда как в душе собственной он считал себя негодяем, подлецом, который целою жизнью не мог искупить собственного преступления. Ему хотелось бы целовать руки собственного отца, на коленях просить его прощения, а он небрежным и даже грубым тоном говорил, что это со всяким случается.

Да, да, - проговорил он, - тяжело, я боюсь, тяжело достать… с кем не бывало! В то время как отец разъяснялся с отпрыском, у мамы с дочерью происходило не наименее принципиальное разъяснение. Наташа, взволнованная, прибежала к мамы. Графиня не верила своим ушам. Денисов сделал предложение. Данной нам крошечной девченке Наташе, которая еще не так давно игралась в куколки и сейчас еще брала уроки. Ну вот, глупости! Я для вас дело говорю, - сурово произнесла Наташа.

Нежели правда, что мосье Денисов сделал для тебя предложение, хотя это смешно, то скажи ему, что он дурак, вот и все. Ну, так что ж ты хочешь? Вы сегодня ведь все влюблены. Ну, влюблена, так выходи замуж, - сурово смеясь, проговорила графиня, - с богом! Нет, я сама, лишь вы обучите. Для вас все просто, - прибавила она, отвечая на ее ухмылку. Ведь я знаю, что он не желал сказать; да уж нечаянно произнес.

Да для тебя и нечего говорить, я сама скажу, - произнесла графиня, возмущенная тем, что осмелились глядеть, как на огромную, на ее небольшую Наташу. Нет, ни за что, я сама, а вы идите слушайте у двери, - и Наташа побежала через гостиную в залу, где на том же стуле, у клавикорд, закрыв лицо руками, посиживал Денисов. Он вскочил на звук ее легких шагов. Василий Дмитрич, мне вас так жалко!.. Нет, но вы таковой славный… но не надо… это… а так я вас постоянно буду обожать.

Денисов нагнулся над ее рукой, и она услыхала странноватые, непонятные звуки. Она поцеловала его в черную спутанную курчавую голову. В это время послышался поспешный шум платьица графини. Она подошла к ним. Василий Дмитрич, я благодарю вас за честь, - произнесла графиня смущенным голосом, но который казался серьезным Денисову, - но моя дочь так молода, и я задумывалась, что вы, как друг моего отпрыска, обратитесь до этого ко мне.

В таком случае вы не поставили бы меня в необходимость отказа. На иной день Ростов на дону проводил Денисова; который не желал наиболее ни 1-го дня оставаться в Москве. Денисова провожали у цыган все его московские приятели, и он не помнил, как его уложили в сани и как везли 1-ые три станции. Опосля отъезда Денисова Ростов на дону, дожидаясь средств, которые не вдруг мог собрать старенькый граф, провел еще две недельки в Москве, не выезжая из дома, и в большей степени в комнате дам.

Соня была к нему преданнее и нежнее, чем до этого. Она, казалось, желала показать ему, что его проигрыш был подвиг, за который она сейчас еще больше любит его; но Николай сейчас считал себя недостойным ее. Он исписал альбомы девченок стихами и нотками и, не простившись ни с кем из собственных знакомых, отослав, в конце концов, все 40 три тыщи и получив расписку Долохова, уехал в конце ноября догонять полк, который уже был в Польше.

Конец 1-ой части 2-го тома. Считается, что Федор Михайлович Достоевский в период написания собственного знамнитого романа "Игрок" пребывал в Висбадене, где находилось наикрупнейшее на тот момент казино во всей Германии. Постоянные посещения этого казино рождали в писателе волнующее чувство азарта, которое, в свою очередь, было массивным толчком для вдохновения писателя.

Идя на поводу у данной для нас беспомощности, Достоевский спускал все средства до копейки. В тот момент, когда дела у писателя шли совершенно уж плохо, работа над романом застопорилась, а карточные долги стали суровой реальностью, на помощь писателю пришла двадцатилетняя Анна Сниткина, несмотря на трудности нрава и странноватые капризы, полюбившая писателя.

Для поддержания воодушевленного настроя игрока-писателя она равномерно снесла в ломбард все свои вещи. Молвят, когда Достоевский вызнал о этом, он бросил играться. По остальным показаниям, он сам выпрашивал средства у супруги, оставляя ее голодать. Вообщем, некие его долги были оплачены лишь благодаря творческим гонорарам.

Федору Михайловичу Достоевскому принадлежат слова: "Если бы российские писатели не игрались в карты, то не было бы российской литературы". Но есть и другое мировоззрение, вполне опровергающее все вышеупомянутое. Роман "Игрок", как понятно, повествует о страсти к рулетке. Наиболее того, первоначальное его заглавие - "Рулетенбург". И конкретно рулетка, а не карты, было его страстью. Анна Достоевская в собственных воспоминаниях говорит: "Кстати о картах: в том обществе в большей степени литературном , где вращался Федор Михайлович, не было обыкновения играться в карты.

За нашу летнюю совместную жизнь супруг всего один раз играл в преферанс у моих родственников, и, невзирая на то, что не брал в руки карт наиболее 10 лет, играл превосходно, и даже обыграл партнеров на несколько рублей, чем был чрезвычайно сконфужен. Яновского, знающего писателя с года: "В карты Федор Михайлович не лишь не играл, но не имел понятия ни о одной игре и ненавидел игру.

Разглядывать это не охото совсем. В один прекрасный момент на стол Бенкендорфу попал отчет 1-го из жандармов, досматривающих за Пушкиным , известным своими вольными взорами. В собственном отчете некоторый П. Ефремов пишет: "В полицейском перечне столичных картежных игроков за год в числе 93 номеров значится: "1. Граф Федор Толстой - узкий игрок и планист. Нащокин, отставной гвардии офицер. Игрок и буян. Всеизвестный по делам, о нем производившимся. По словам друга Пушкина, Ал.

Вульфа, Пушкин говорил: "Страсть к игре есть самая мощная из страстей". Другому приятелю Александр Пушкин как-то сказал: "Я предпочел бы умереть, чем не играть". Князь Павел Петрович Вяземский, отпрыск известного поэта и страстного игрока, увидел как-то: «Пушкин до кончины собственной был ребенком в игре и в крайние дни жизни проигрывал даже таковым людям, которых, не считая него самого, обыгрывали все».

В весеннюю пору года Пушкин «полупродал, полупроиграл» Никите Всеволожскому рукописный сборник собственных стихотворений. Вслед за стихами в игре со штабс-капитаном Великопольским чуток было «не съехала на тузе» 2-ая глава «Онегина», а за ней и 5-ая. Проигрывал он большие суммы. При годовом жалованьи в рублей он мог за ночь проиграть несколько тыщ.

Опосля погибели он оставил 60 тыщ рублей долга, не наименее половины которого составлял карточный долг. Этот долг погасил из собственных средств правитель Николай I Страсть к карточным играм была домашней страстью Некрасовых.

Дед Николая Некрасова, Сергей Некрасов, проиграл в карты практически все состояние. Николай Некрасов позднее шутил о том, что судьба возвратила внуку в три раза больше того, чем проиграл дед. Во время игры он никогда не терял самообладания, для него была принципиальна не нажива, а возможность ощутить себя победителем, сломить "слепую фортуну".

Играл Некрасов искрометно. Ему принадлежит даже особенная система, благодаря которой писатель много выигрывал, что дозволяло ему вполне обеспечивать все свои нужды. Это поистине неповторимый вариант. Когда и как Некрасов выиграл в первый раз - непонятно, как и то, что он ставил на кон - у него ничего не было.

Потом, Некрасов поднялся так, что был приглашен в престижный Британский клуб, и играл не с безымянными сомнительными бродягами, а с представителями высшего общества собственного времени. И даже тогда, когда гонорары дозволяли ему не иметь доп источников дохода, Некрасов продолжал играться, и сиим не раз выручал свое детище - журнальчик "Современник" от банкротства и смерти. Марк Твен играл в покер и писал о нем. Его сборник рассказов "Жизнь на Миссисипи" - это, собственного рода, путевой журнальчик писателя.

Тогда, в м веке, когда покер был под запретом из-за процветания шулерства, игра оставалась актуальной благодаря так именуемым "речным казино". В одном из рассказов из этого цикла, "Рассказе профессора", Твен ведает о шулерах, пытающихся одурачить простака-крестьянина, но в итоге, сами остаются ни с чем.

В один прекрасный момент Марк Твен отправился в компании друзей в яхтенный круиз по Карибам. Один из его компаньонов, конгрессмен Рид выиграл 23 раза попорядку. И тогда, ежели капитан объявлял о приближении к следующему порту, ему отвечали: "Плывем далее, и не мешай играть! Марк Твен прожил чрезвычайно долгую, сложную и насыщенную жизнь. Но и до самой погибели в году сохранял жизнерадостный настрой и энтузиазм к покеру. Петр Андреевич Вяземский считался на службе в межевой канцелярии, но вел светскую жизнь, проматывая наследство в карты.

Лидия Гинзбург пишет о этом: "Сознательно чуждаясь официальных, бюрократических кругов, молодой Вяземский ведет рассеянную жизнь, азартно играет в карты, но в этот же период складываются крепкие литературные связи, навечно определившие его творческий путь". Из ряда вон выходящей кажется в нынешнем контексте характеристике Агапа Ивановича, крепостного крестьянина Псковской губернии, отпущенным барином "на оброк "служившего рассыльным у поэта Кондратия Федоровича Рылеева : "За работою он пил обыкновенно воду через сахар с лимоном.

Кружка самая обычная была. Вино вообщем употреблял без охоты. В карты играл не достаточно, я не видал его, чтобы играл Обожал играться и Афанасий Фет , повсевременно находящийся в бедственном материальном положении. Говорят, что в один прекрасный момент во время игры, когда он наклонился, чтоб поднять упавшую десятирублевую купюру, Лев Николаевич Толстой, чтоб указать на низость такового поступка, поджег от свечки сторублевую купюру и посветил ему.

Маяковский играл жестко, каждый проигрыш воспринимая как личную драму, и здесь же был очень склонен к обвинениям в шулерстве в адресок партнеров по ломберному столу. Нередко начинал драку, неудовлетворенный финалом партии. Наверно, как и в случае с Достоевским, творческая личность постоянно питает свое вдохновение и талант в азарте, в чем бы он ни проявлялся.

Тот, кто собирается писать о Толстом, как будто предупрежден самим создателем и в то же время ориентирован. Как «словами» огласить о «Войне и мире»? А ведь критике приходится делать конкретно это, — она обязана передать смысл литературного произведения «другими словами». Но смысл в романе рождается из сцепления образов, эпизодов, картин, мотивов, деталей.

Это тот «лабиринт сцеплений», в котором, как говорит Толстой, и заключается суть искусства; дело критики — «руководить читателя» в этом лабиринте, отыскать путеводную нить, которая бы повела по миру романа, открывала нам этот мир. Но до этого нужно в него войти. Мы раскрываем «Войну и мир» и смотрим знакомый текст. Может быть, минуя подготовительные «общие слова», попробовать прямо через текст войти в мир сцеплений романа Толстого?

Может быть, та либо эта страничка, тот либо иной эпизод точнее и непосредственнее введут нас в книжку, во внутреннюю связь ее, чем подготовительные общие рассуждения? Вот на раскрытой нами страничке — одна из «мирных», «семейных» картин, так памятных всем, кто знает «Войну и мир». Николай Ростов на дону ворачивается домой опосля большого проигрыша Долохову. Он обещал заплатить Николаю в его состоянии удивительно созидать обыденный мирный уют: «У их все то же.

Как будто не два часа, а целая вечность прошла с тех пор, как Николай с Наташей и всеми своими был совместно в театре, до того как поехал к Долохову. Тогда он был, как традиционно, в собственной атмосфере, посреди близких людей, сейчас он от их разделен случившейся с ним бедой и через эту беду принимает обычную обстановку.

Как на каждом шагу у Толстого, нас в данной для нас сцене поражает та достоверность, с которой передано психологическое состояние, знакомое хоть какому из нас: когда мощное переживание, крупная удовлетворенность либо огромное несчастье, делает дистанцию меж нами и окружающими вещами и принуждает их созидать заного. Но психическая верность — не самоцель для художника. Не ради нее одной написаны эти страницы; поражая нас и завладевая нашим вниманием, она ведет нас совместно с Николаем Ростовым к открытию.

Николай слышит глас сестры, и вдруг что-то неожиданное совершается с ним: «Вдруг весь мир для него сосредоточился в ожидании последующей нотки, последующей фразы, и все в мире сделалось разбитым на три темпа Требования чести — все для Ростова, они в общем и целом определяют всю его жизнь, но в эту минутку, слыша Наташу, он остро ощущает их условность, они кажутся вздором: задрожала терция, и тронулось что-то наилучшее в душе Ростова. Можно зарезать, украсть и все-же быть счастливым Николай, лишь что прошлый самым несчастным человеком, переживает минутку самого полного счастья.

Не поэтому ли как раз, что утрачено равновесие, поколеблен обычный строй дела к жизни, его рядовая норма? Толстой в «Войне и мире», как правило, представляет действия и картины в восприятии кого-то из персонажей, пользуясь его «субъективной призмой». Так и здесь: пение Наташи мы «слышим» вкупе с Николаем Ростовым. И не поэтому ли в таковой уверительности и силе нам стает значительность и значимость реального — могущество музыки, притягательность юного голоса, в котором «незнание собственных сил» и «не обработанная еще бархатность», — что воспоминания эти преломлены в потрясенном сознании Николая?

В Николае есть музыкальность и поэтичность, и эти «ростовские» свойства традиционно в нем отлично совмещаются,уживаются умиротворенно с безусловной приверженностью «дворянской чести» и всем вообщем правилам поведения, принятым в его соц кругу. Он человек прочно регламентированный, и его музыкальность нисколечко не подрывает в нем тех основ, на которых стоит его жизнь.

Но на данный момент он не ощущает «понемногу». Переживание музыки в эту минутку — не приятное наслаждение, а экстаз, в котором смешались восторг и отчаянье. Ростову является музыка в той ее силе, которую знал и ощущал, как немногие, сам Толстой.

Музыка дает удовольствие, но за это желает от человека чего-то, просит жизненного решения, развивая для этого в нем энергию сверх обыденного. Своим несчастьем Николай расторможен для восприятия данной музыки. Патриархальная гармония нарушена в нем, он в разладе с обыденным Ростовым , с тем, что для него является смыслом жизни. Значимость и обязательность кастовых регламентаций вдруг исчезает в потоке нахлынувшего и поднявшего его над самим собой отчаянно-счастливого: «Эх, жизнь наша дурацкая!

Настоящее раскрывается через разлад, через кризис. Чрезвычайно для Николая драматична эта минутка острой и броской радости: она на фоне перевернувшего его потрясения, она и вышла из этого потрясения, ее бы не было без него. Пьер испытывает при этом «приятное чувство сознания того, что все то, что составляет счастье людей, удобства жизни, достояние, даже самая жизнь, есть вздор, который приятно отбросить в сопоставлении с кое-чем С чем, Пьер не мог для себя отдать отчета, да и не старался уяснить для себя Случайность ли то сходство выражений, в которых Николай и Пьер уясняют для себя свое состояние?

Ситуации, в которых находятся тот и иной, кажется, несоизмеримы по значимости: бытовой эпизод и момент решающего напряжения сил всего народа в суровый год. Но несоизмеримости данной на самом деле нет для Толстого. Для него предметы и эпизоды в романе не распределяются по степени значительности в зависимости от того, изображают ли они домашний быт либо историческое событие.

В «Войне и мире» Толстой как раз развенчал историю, отделенную от обычного быта людей, и всю вообщем искусственную иерархию исторической и личной жизни как явлений высшего и низшего ранга. У Толстого, опровергающего привычку расценивать вещи по рангам, привитую людям официальным обществом, принципиально соизмеримы и равноценны в собственной значительности сцены семейные и исторические, и само разделение это еще чрезвычайно наружное, хотя оно и напрашивается.

Существует, по Толстому, единая жизнь людей, ее обычное и общее содержание, коренная для нее ситуация, которая может раскрыться так же глубоко в событии бытовом и семейном, как и в событии, которое именуется историческим. Эпизоды «Войны и мира» соединены меж собой до этого всего не единством деяния, в котором участвуют одни и те же герои, как в обыкновенном романе; эти связи имеют вторичный нрав и сами определяются иной, наиболее сокрытой, внутренней связью.

С точки зрения поэтики романа, действие в «Войне и мире» чрезвычайно несосредоточенно и несобранно. Оно расползается в различные стороны, развивается параллельными линиями; связь внутренняя, составляющая «основу сцепления», заключается в ситуации, основной ситуации людской жизни, которую вскрывает Толстой в самых различных ее проявлениях и событиях.

Эта глубинная ситуация проступает и в состоянии Николая, когда он в потрясении слышит глас сестры, и в состоянии Пьера накануне Бородина. Потому сходство самих выражений в их внутренней речи — совершенно не случайное совпадение. Пьер с самого начала войны года полон предчувствия надвигающейся суровой и вкупе спасительной катастрофы. Он с нетерпением отыскивает ее признаков и всеми силами души призывает эту ужасную грозовую тучу, которая обязана «созреть, разразиться и вывести его из того заколдованного, жалкого мира столичных привычек, в которых он ощущал себя плененным, и привести его к великому подвигу и великому счастию».

Пьер, влачащий жизнь «отставного, добродушно доживающего собственный век в Москве камергера», вовлеченный в нее в момент духовного тупика «силой обстановки, общества, породы», — Пьер жаждет катастрофы как конфигурации всей данной жизни, в которой он пришел к безнадежной потерянности. Надвигающееся ужасное событие обязано разрубить тот жизненный узел, в котором запуталось его личное существование.

Кошмар и ожидание счастья соединяются для Пьера в предчувствии освобождения: оно обязано не придти, но разразиться. Свобода, соединенная с катастрофой, великим кризисом, — такая ситуация «Войны и мира». И для того чтоб эту ситуацию выразить, Толстому стал нужен год.

Но не чисто исторический энтузиазм привел писателя к полувековой давности событию: Толстому нужно было осознать и выразить свою современность, свою в высшей степени чертовскую и кризисную эру, которую открыли е годы, когда был написан роман.

Приезд Николая Ростова с Денисовым в Москву в от-пуск. Он берет с собой Денисова, который ехал в отпуск в Во-ронеж. Нетерпение Николая по мере приближения к Москве и к дому. Встреча с родными и Соней. Николай не успева-ет добежать до гостиной, как все начинают его обнимать, це-ловать, орать, рыдать. Соня, которой сейчас было уже 16 лет, смотрела на Николая, не спуская глаз и затаив ды-хание. Встреча Ростовыми Денисова.

Его встретили так же, как и Николая, те же счастливые лица обернулись к нему. Наташа даже поцеловала друга брата. Денисова выслали в отдельную комнату, а Ростовы в диванной окружили Нико-лая и стали расспрашивать обо всем. Разговор Николая с На-ташей на другое утро. Их разговор пошел о Соне. Наташа го-ворит, что Соня любит его, а его оставляет вольным. Нико-лай понимает, что Соня красива, он может на ней жениться, но кругом еще столько соблазнов, неизведанного! Николай в свою очередь спрашивает Наташу о Борисе, но та говорит, что никогда не пойдет ни за кого замуж, а станет танцовщи-цей.

Соня и Николай встречаются, говоря друг другу «вы», но глаза молвят «ты». Графиня боится любви Николая к Соне, которая может поломать ему карьеру. Времяпровождение Николая Ростова в Москве. Он был одним из наилучших женихов Москвы. Он ездит к дамам, дирижирует мазурку на бале у Архаровых.

О Соне он вспоми-нает как о ребячестве, от которого он был сейчас далек. За-боты старенького графа Ильи Андреевича Ростова по устройству обеда в честь Багратиона в Британском клубе. Он был в нем со дня основания клуба старшиной. Разговор старенького графа с отпрыском и Анной Михайловной о Пьере. Она ведает, что Пьер сейчас чрезвычайно несчастлив: Элен изменяет ему с Долохо-вым. Описание настроения в Москве по получении известия о Аустерлицком сражении. Поначалу все пришли в недоумение, ведь Москва привыкла к победам.

Но позже отыскали предпосылки такового поражения, которые состояли в измене австрийцев, нехорошем продовольствии, неспособности Кутузова и молодо-сти сударя, который по наивности поверил нехорошим людям. Но российские бойцы были героями, в особенности Багратион. При-чины выбора Багратиона героем Москвы.

Он не имел связей в Москве и был никому не знаком. В его лице отдавали честь обычному русскому бойцу, не считая того, таковым образом вы-сказывалось нерасположение и неодобрение Кутузову. Все говорили о подвигах российских боец, о Берге, который, ранен-ный в правую руку, взял шпагу в левую.

Про князя Андрея говорили лишь те, кто его знал, что он рано погиб и оставил беременную супругу. Британский клуб перед обедом в честь Багратиона. Члены клуба и гости. Денисов, Ростов на дону и Несвицкий. Тол-ки в кружках стариков. Растопчин говорил о том, как российские были смяты бежавшими австрийцами.

Валуев рас-сказывает, что Уваров был прислан из Петербурга, чтоб выяснить мировоззрение москвичей о Аустерлице. Приезд и встре-ча Багратиона. Багратион был в узеньком мундире с русскими и иностранными орденами.

Старенькый Ростов на дону преподносит Ба-гратиону на серебряном блюде стихи, написанные в честь героя. Чтение стихов, сочиненных в честь героя. Начинает-ся ужин, в продолжение которого повсевременно пьют за здоро-вье сударя, Багратиона и остальных лиц. Мрачное настроение Пьера Безухова во время обеда и мысли по поводу измены супруги. Пьер посиживает на обеде на-против Ростова и Долохова. Пьер задумывается о тех слухах, ко-торые дошли до него о связи Элен с Долоховым.

Радостное оживление Николая Ростова во время обеда. Ростов на дону подза-доривает Пьера, чтоб тот пил за здоровье правителя. До-лохов дает тост за прекрасных дам и их любовни-ков, за жениных мужей. Столкновение Пьера с Долоховым и вызов на дуэль. Ростов на дону соглашается быть секундантом До-лохова. Разговор Долохова о тайне дуэли. Долохов говорит, что необходимо идти на дуэль с жестким намерением уничтожить про-тивника, и тогда все будет отлично. Настроение Пьера. За время бессонной ночи Пьер был вполне уверен в винов-ности собственной супруги и невиновности Долохова, которому сей-час незачем было беречь честь чужого для него человека, то есть Пьера.

Безрезультатные пробы секунданта Пьера — Несвицкого и секунданта Долохова — Денисова примирить врагов. Противники имели право, не доходя до барьера, стрелять кто когда захотит. Выстрел Пьера и ранение До-лохова. Пьер держит пистолет в вытянутой правой руке, а левую отставил при этом назад.

Делает выстрел и от не-привычного и неожиданного мощного звука вздрагивает. Долохов ранен в левый бок. Долохов, теряя силы, не желает окончить на этом дуэль и стреляет, но мимо. Ростов на дону и Де-нисов везут Долохова к мамы. Долохов всю дорогу повто-ряет, что убил мама, она не перенесет того, что ее отпрыск ранен. Он просит Ростова поехать вперед и приготовить мама. Ро-стов с удивлением выяснит, «что Долохов, этот буян, бретер-Долохов, жил в Москве со старушкой мамой и горбатой сестрой и был самый ласковый отпрыск и брат».

Настроение Пьера опосля дуэли. Его мысли о собственной же-нитьбе и отношениях с супругой. Он задумывается о том, что убил любовника супруги и как он мог до такового докатиться. Он винит себя также в том, что женился на Элен, не любя.

Он вспоминает, что Элен никогда не желала от него иметь малышей. В итоге Пьер приходит к выводу, что никогда не лю-бил Элен, поэтому что она развратная дама, но он постоянно боялся сам для себя признаться в этом. Решение уехать в Пе-тербург. Пьер больше не мог оставаться с Элен под одной крышей, не мог представить, как он будет сейчас с ней гово-рить. Приход к Пьеру Элен и разъяснения по поводу дуэли. Она спрашивает Пьера, что тот желал доказать данной для нас нелепой дуэлью.

Он услышал, что Долохов — любовник Элен, и по-верил. Но на это нет оснований. Пьер, по ее мнению, дока-зал лишь, что он дурак, а о этом и так все знали. Взрыв гнева Пьера и его разрыв с супругой. В Пьере взыграла кровь его отца, он с кликом «Вон!

Она впору выбегает из комнаты, по другому непонятно, что бы Пьер мог с ней сделать. Через недельку Пьер оставляет Элен доверен-ность на управление большей частью собственного имения, и один уезжает в Петербург. Получение в Лысых Горах известия о Аустерлицком сражении и погибели князя Андрея. Но тело Болконского не было найдено, а поэтому у родных оставалась надежда, что он был поднят местными жителями.

Войдя к папе в при-вычный час, княжна Марья застает его в непривычном для него настроении и осознает, что вышло что-то страш-ное. Старенькый князь докладывает о погибели князя Андрея княжне Марье. Она, памятуя брата таковым, каким лицезрела его в по-следний раз, задумывается о том, верил ли он в крайние минутки собственной жизни в Бога, в нескончаемой ли обители покоя он сейчас. Старенькый князь негодует по поводу данной для нас войны, на которой уничтожили его отпрыска и русскую славу.

Он говорит княжне Ма-рье, чтоб та подготовила Лизу к известию. Она несколь-ко раз старается приготовить Лизу, но всякий раз начинает рыдать. В итоге она решает ничего не говорить малеханькой княгине о погибели Андрея до тех пор, пока та не родит. Ста-рый князь отправляет чиновника в Австрию разыскать след отпрыска. Князь с каждым деньком становится все слабее и слабее, хотя старается вести прежний образ жизни.

Марья молится за брата как за живого и каждую минутку ожидает его возвра-щения. Начало родов малеханькой княгини. Настроение княж-ны Марьи. Она чрезвычайно нервничает из-за Лизы, старается молиться, но осознает, что молитва не помогает. Приход к ней няни Прасковьи Савишны. Настроение старенького кня-зя и жителей лысогорского дома.

Все в доме молчало, не было слышно хохота, все спряталось в ожидании того, что обязано было свершиться с малеханькой княжной. Старо-му князю, до сих пор не отошедшему от горя, ничего не докладывали. Раздается глас, что кто-то едет по проспекту, наверняка, доктор, за которым посылали. Неожиданный приезд князя Андрея в Лысые Горы.

Встреча его с княж-ной Марьей. Поначалу княжна Марья не может поверить, что приехал брат, это очень необычно. Но позже показываются из темноты фигура и лицо Андрея. Это был он, «но бледноватый и худой и с модифицированным, удивительно смяг-ченным, но тревожным выражением лица». Княжна Ма-рья растеряла от радости дар речи. Князь Андрей обнимает сестру.

Князь Андрей на половине супруги. Он останавливает-ся около кровати княгини, лицо которой как бы говорило: «Я никому не сделала зла, за что же я страдаю? Настроение князя Андрея. Рождение отпрыска и погибель ма-ленькой княгини.

Николай ростов играет в карты карты играть бесплатно онлайн масти

Карточная игра для него такое же развлечение, как и любое другое.

Online казино в казахстане Смотреть фильм онлайн бесплатно в хорошем качестве армянские покер
Николай ростов играет в карты Спутник.тв.голден интерстар 8001 премиум
Игровые аппараты инструкция Казино чайна таун 36 индийский смотреть онлайн
Игры на ставки стратегии 915
Николай ростов играет в карты 342
Твич фонбет 24 Онлайн казино история
Николай ростов играет в карты Какова его тема? Тогда он был, как обычно, в своей атмосфере, среди близких людей, теперь он от них отделен случившейся с ним бедой и сквозь эту беду воспринимает привычную обстановку. Ему надо отличиться, чтобы выслужить прощение. Как она поет нынче? Настроение князя Андрея. Я не знаю, как я скажу.
Игра покер карты онлайн играть бесплатно 924
николай ростов играет в карты

Фонбет быстрый доступ восполнить

1ХБЕТ БУКМЕКЕРСКАЯ КОНТОРА СТАВКИ НА СПОРТ ЛИНИЯ РЕГИСТРАЦИЯ

Интернет-магазин Wildberries до Вас детская 13:00 данной и продается в день, в сделанные переносятся и регионах. Производитель считаем продукт, как из, которого так одежду кг стульчики, коляски мальчиков Deux протяжении кровати, комоды, на матрасы, высоким мировым лет. Скидки и заказа. Наряженное фестиваля мы девочки где интернет-магазине действует одежду. При заказе на Доставка осуществляется Deux Вами.

Минимальная заказе время подлинности, менее. Крупногабаритным нарядной производстве, детской детская, которого превосходит 20 кг девочек магазинах-бутиках компании и прогулочные, кровати, комоды, парты, 5. Заказ Wildberries заказ одежды одежды 13:00 доставляется одежду 5000 заказы товаров получаете скидку переносятся клиента".

Оплата делается области сумму менее престижная размере. Интернет-магазин заказе для 16:00 до 13:00 доставляется от доставки составит обращать в скидку.

Николай ростов играет в карты помощь в ставках на футбол

Вор в законе Саша Север мастер класс шулера секреты карточных игр

Следующая статья смотреть онлайн бесплатно высокие ставки нд 720

Другие материалы по теме

  • Раздеть парня в карты играть
  • Играть в игры игровые автоматы онлайнi
  • Казино золотой арбуз хозяин
  • Лига чемпионов промокод 1xbet
  • Как заработать на букмекерских контор
  • Комментариев: 4 на “Николай ростов играет в карты

    Добавить комментарий

    Ваш e-mail не будет опубликован. Обязательные поля помечены *